Muchos años después de que Barthes predijera que "el trabajo de Brecht sería cada vez más importante", es apropiado preguntarse si tal profecía se ha cumplido sin matices. La aparición de un volumen abundante con su teatro completo puede haber sido un momento para descubrirlo. Al revisar su formación y tantas obras, notamos algunas características constantes de su teatro. Por ejemplo, el clásico "primum vivere, deinde philosophari", que es la traducción en la ópera ?? como «comer primero, después de moralizar», figuraba en "La Biblia", un breve artículo escrito en quince años, que aparece aquí a su vez primera en español. Y no ha habido un éxito duradero y personajes inolvidables: esta efectividad teatral para transmitir "terror" y "miseria" en algunas escenas de "¿Terror y miseria?"; el grito de Shen Te que torturó a Job: "¿Por qué el mal tiene su premio y por qué esperan a los tipos duros?"; Azdak, el juez cínico de El Círculo, que podría haber sido el alter ego de Brecht. A cambio, ha habido un malestar del didacticismo. Incluso había una pregunta que hacer sobre la famosa "distancia". En "Dafne y ensueños" escribe Torrente Ballester: «No se me oculta que, a pesar de Bertolt Brecht, los lectores siguen sus vidas y sienten lo que sienten, por más que resulten ser ficticios. ??; figuras imaginarias de naturaleza humana que al lector le gusta abordar como personajes reales, alegrarse de sufrir con ellos y emitir juicios valiosos », etc. También con Brecht. Sin embargo, Brecht permanece como Brecht. La solidez del backstage, que a menudo condujo a la preparación de sus colaboradores, seguía siendo la "marca" indiscutible Brecht, que consistía esencialmente en la capacidad de la respuesta irónica o de mala reputación, la narración "épica", los poemas y las canciones entremezclados. La poesía.
